平，就喜欢花里胡哨的往影片中加。
此处有一点值得说明，长镜头并不等于一镜到底，前者是可以剪辑，通常是用空场景以及暗视角把剪辑点藏得非常隐秘。
只要拍摄一个物体或场景在十秒以上都属于长镜头，楚舜会经常看到有人在网上说，“五分钟的长镜头有剪辑不是假的巴拉巴拉”，有剪辑没错货真价实也没错。
在蒙太奇手法不成熟的一二十年代，基本都用长镜头拍摄。
一镜到底一定是长镜头，反之则不成立。
蒙太奇可以剪出各种效果，为什么要用长镜头？因为长镜头的沉浸感是超过蒙太奇的，它会让影迷更有参与感，当导演想要将影迷们瞬间拉入故事，长镜头是最佳选择。
《杀人回忆》例子鲜明，两分多钟的运动长镜头，开场就跟着男主走进凶案现场，看到证据如何被破坏，还有尸体的样子，马上被带进了凶杀氛围。
菊次郎这段长镜头，也是为观众代入正男和同学的活力，并且完整展现浅草街头风貌。
在岛国取景非常简单，虽说菊次郎的背景是千禧年左右，但不需要对取景的房屋进行大规模的改装。
二十多年前的浅草，其实和现在的浅草区别不大，只要把附近的药妆店，以及［可以使用支付宝、微信支付］的标语去掉就七七八八了。
正男在回家路上碰到了菊次郎夫妻，菊次郎太太正在教训抽烟的高中生。
“你们怎么能抽烟，有去好好读书吗？你们再这样下去，当心变得和这个人一样。”
菊次郎太太口中的“这个人”指在一旁吊儿郎当的丈夫菊次郎。
看《菊次郎的夏天》这部电影时，都说虽然慢悠悠，但看起来也不无聊。
这种感觉是导演的诡计，电影节奏很快，只是配乐慢，菊次郎太太教训完抽烟高中生后，和回家的正男旁边，聊上两句。
短短六分钟，就交代菊次郎、菊次郎太太、正男的性格以及大致家庭背景。
正男父亲不知道是死了还是抛妻弃子，而母亲外出打工，一个人跟着奶奶住，性格并不算活泼开朗。
菊次郎的家庭中母亲跟着别人跑了，菊次郎妻子家里结了三次婚，并且性格上来说菊次郎是比较怕妻子，因为妻子比较强势。
如此多的元素并不是一股脑的都灌输给观众，相反安排得很巧妙。
“他母亲呢？”
“好像出去干活了。”
“怎么可能，肯定是跟着别的男人跑了。”
“又不是你妈妈。”
“说什么呢，你家的不也结了三次婚吗。”
“要你管。”
“我也不要你管啊，傻子。”
这段对话是菊次郎夫妻拌嘴时的话，久下白所饰演的菊次郎，明明很凶悍，但此时好像赌气的小学生，让人好笑，又感觉这对夫妻感情挺好。
仔细想想台词，菊次郎太太年轻时肯定是跟着
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